BUEN FINDE... SI SEÑOR

Mi mujer se fue por el fin de semana a pinamar y viendo que no tenía que trabajar el sábado. Hice lo que hacía mucho no hacía.

Me vi bocha de pelis sin pausa, algunas por primera vez, otras hice un poco de relectura.

Paso a relatar brevemente:

El sábado me levante tipo 1pm, ni bien me levanté puse "Acción mutante" en el dvd y le di sin parar hasta las 3pm, mientras me tomaba una cindor y comía unas galletitas que ahora no recuerdo cuales eran. Divertidísima, muy lograda como primera peli, el arte increíble (venia de laburar en ese área el señor De La Iglesia) y además hace graciosa cada situación el zarpado. Buena merca, como dice mi amiga carnicera Waizbrot. Ahora me dan ganas de ver "Muertos de risa". No la tengo, error.

Después me fui al shopping, tenía que cambiar unos regalos de mi cumpleaños, y decidí meterme en los cines del abasto. Así como me metí, salí. Una horda de humanos sedientos de gaseosa aguada y de Alejandros Awadas que no pude soportar.

Llegué a casa, me puse a ver "Buenas noches, y buena suerte" que la daban en cinecanal. Debo admitirlo, si hay dos pelis que me gustaría haber dirigido de los últimos son esta y "The man who wasn't there" de los Coen. Dios santo! (si soy católico y que?) ese blanco y negro te parte al diome.

Siguiendo esto, cené mirando (nuevamente) "The last picture show" de una de las biblias cinematográficas caminantes, Peter Bogdanovich. Como falta una peli generacional en este país, mamma mia!!! (si soy descendiente de italiano tambien... y??) Increíble: primero, ese pueblo... segundo el viento, tercero Cybill Shepherd! Preciosa, nunca tan linda. Filmada del carajo, con esa cuota de "fallas" técnicas que la hacen aun mejor. Y la música!!! Bajate ya esa banda de sonido. Hank Williams, Tony Bennett, para nombrar sólo dos.

Y si hablamos de bandas de sonido salvajes, ayer vi tambien "Donde estas hermano?" también de los Coen. No puedo volver a decir que es una joya. Asi que... nada.

Después me fui a la cama. Estoy releyendo"El eternauta", bueh.. leí un poco de eso, y cuando me dio sueño, agarré un nuevo libro que me compré: "Historia y cronología de la ciencia y los descubrimientos" de Isaac Asimov (si el autor del libro 'Yo,robot' que después se hizo peli, donde actúa Will Smith.. ojo no es tan mala eh!)... y me dormí contento.

Hoy me levanté tipo 9am, no sabía por qué si me había acostado tan tarde. Me di cuenta: a mi vejiga no le importa el sueño. Hice lo mio y volví a dormirme hasta la 1.30pm. Me levanté, cindor y pochoclos de desayuno, y puse "La pandilla salvaje (la versión original del director)" que en mi edición brasilera se llama "Meu ódio será su herança"... jajaja, buenísimoooo!!!!

Me levanté chequeé mails, escribí una nota que tenía que entregar, reestructuré un guión viejo que había dejado de lado, llamé a unos compañeros de la primaria y me puse a escribir esto.

Nada más. Nos vemos la próxima, amigos.

CANCIONES DE LA ISLA

Después de mucho reflexionar y examinar exhaustivamente (dificilísima de escribir) mi discoteca digital y física, logré sacar en limpio una lista de temas que me son indispensables para pasar por este mundo. Si señor... si me voy a una isla desierta no puedo elegir tres nomás, ni tres películas, ni tres libros, ni tres nada... 3 no alcanza, tienen que ser 12 millones. Más es más, amigos... a no confundirse!

Ahora si... la lista:

High school lovers-Air
How does it make you feel ?-Air
Estadio azteca-Andres Calamaro
Shoot 'em up baby-Andy Kim
Perfume casino-Babasonicos
Stand by me-Ben E. King
Ain’t no sunshine-Bill Withers
Piano man-Billy Joel
You only live twice-Bjork
The universal-Blur
Ain't talkin'-Bob Dylan
Positively 4th street-Bob Dylan
Sara-Bob Dylan
Things have changed-Bob Dylan
That’ll be the day-Buddy Holly
She-Charles Aznavour
Demoliendo hoteles-Charly Garcia
Square one-Coldplay
Mr. Jones-Counting Crows
Accidentally in love-Counting Crows
Seven-David Bowie
Smile-David Gilmour
Little green apples-Dean Martin
Hats off to Larry-Del Shannon
American pie-Don McLean
As time goes by-Dooley Wilson
In the ghetto-Elvis Presley
Parting gift-Fiona Apple
All those years ago-George Harrison
What is life-George Harrison
Estranged-Guns n' Roses
The power of love-Huey Lewis and the News
Brindis por Pierrot-Jaime Roos
Johnny Appleseed-Joe Strummer and the Mescaleros
Thank god I’m a country boy-John Denver
Jealous guy-John Lennon
Folsom prison blues-Johnny Cash
Hurt-Johnny Cash
Maria-Julio Sosa
The gambler-Kenny Rogers
Everything is everything-Lauryn Hill
Black dog-Led Zeppelin
Turn the page-Metallica
Wanna be startin' somethin'-Michael Jackson
These boots are made for walkin'-Nancy Sinatra
Heart of gold-Neil Young
Only love can break your heart-Neil Young
Fifteen feet of pure white snow-Nick Cave
Ain’t got no, I got life-Nina Simone
Carolina-Nino Bravo
Esa sera mi casa-Nino Bravo
In bloom-Nirvana
Don’t look back in anger-Oasis
The masterplan-Oasis
Who feels love-Oasis
Bajan-Pescado Rabioso
Dogs-Pink Floyd
Echoes-Pink Floyd
Fearless-Pink Floyd
In the flesh (reprise)-Pink Floyd
Summer ’68-Pink Floyd
Bohemian rhapsody-Queen
Play the game-Queen
The sidewinder sleeps tonite-R.E.M
Walk unafraid-R.E.M
Karma police-Radiohead
Georgia on my mind-Ray Charles
In the heat of the night-Ray Charles
A song for the lovers-Richard Ashcroft
In dreams-Roy Orbison
Spectacle-Sean Lennon
Como estas despues de tanto tiempo-Sergio Denis
Mientras miro las nuevas olas-Seru Giran
The only living boy in New York-Simon and Garfunkel
Track of my tears-Smokey Robinson & the Miracles
Ella uso mi cabeza como un revolver-Soda Stereo
Amanece en la ruta-Sueter
Dominoe's-Syd Barrett
For no one-The Beatles
Getting better-The Beatles
I’m looking through you-The Beatles
It’s all too much-The Beatles
Octopus’s garden-The Beatles
Build me up buttercup-The Foundations
All those things that I’ve done-The Killers
(You’ve got) The magic touch-The Platters
Do you remember rock and roll radio?-The Ramones
Needles and pins-The Ramones
Paint it black-The Rolling Stones
You’ve got her in your pocket-The White Stripes
Teenage wasteland-The Who
It’s not unusual-Tom Jones
Innocent when you dream-Tom Waits
Maybe this time-Tony Bennett
Side-Travis
Hold me, thrill me, kiss me, kill me-U2
Into the mystic-Van Morrison
I want to be cowboy-Vandals
If you've got the money (I’ve got the time)-Willie Nelson
Maps-Yeah Yeah Yeahs

... por ahora.

Cópense escuchando alguno de los temas... quizás, quien les dice, descubren algo nuevo.

¡Aguante y buena suerte para todos, vaqueros!

I'M NOT THERE

La ficción es realidad pura.


He's everyone.
He's no one.








Y nos vemos el quince del tres, a las veinte, por la zona de Liniers.

35 discos que me hicieron otro (en el orden que me vienen al cerebro)

1. radiohead - ok computer

2. bob dylan - desire

3. john frusciante - shadows collide with people

4. pink floyd - animals

5. pescado rabioso - artaud

6. r.e.m - reveal

7. the beatles - revolver

8. neil young - harvest

9. dean martin - long lost reprise hits

10. guns and roses - use your ilussion I and II

11. pearl jam - ten

12. joe strummer and the mescaleros - global a go-go

13. the raconteurs - broken boy soldier

14. roy orbison - for the lonely

15. andres calamaro - honestidad brutal

16. george harrison - all things must pass

17. depeche mode - violator

18. the killers - hot fuss

19. johnny cash - at folsom prision

20. metallica - black album

21. the rapture - pieces of the people we love

22. led zeppelin - IV

23. oasis - standing on the shoulders of giants

24. lauryn hill - the miseducation of lauryn hill

25. the clash - the clash

26. 'streets of fire' soundtrack

27. beck - odelay

28. green day - dookie

29. 'o brother where art thou?' soundtrack

30. michael jackson - thriller

31. fito paez - ciudad de pobres corazones

32. the oliver stone connection

33. 'reservoir dogs' soundtrack

34. arcade fire - funeral

35. the essential alfred hitchcock

La aguja en el ojo

Para mi todo empezó la madrugada del 25 de agosto de 1995.

Tenía 13 años.

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Estábamos todos reunidos en el cumpleaños de Nicolás Martinez, un amigo de la época. Cuando digo todos, me refiero a todos los muchachos porque, lamentablemente, no asistieron chicas al evento (no recuerdo por que). Forzados por el aburrimiento, decidimos unánimemente ir al video y alquilar una película. Al llegar, la señora que atendía nos recomendó dos. Una que no recordaré jamás, y luego el título más raro y atractivo que había escuchado: 'La naranja mecánica'. Como todo muchacho, al principio creía que estaba hablando de un documental del gran equipo que supo tener Holanda o el glorioso equipo del sur, Berazategui (que por eso entonces solía ser llamado así); y que lamento decir, estaba en mucha mejor posición que ahora.

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Algo oculto había en ese título.

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La pusimos ni bien llegamos, nos sentamos y ya cuando empezaron los títulos de colores cambiando con cada golpe musical estaba entrando en un mundo absolutamente nuevo y prohibido. El primer plano de la película con la cara de Alex DeLarge, y ese zoom+travelling lento y eterno fue como una aguja directa en mi pupila.

Algo definitivo pasó en mi cerebro y, supongo también (porque negarlo), en mi corazón.

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Un momento irrepetible y abismal, el aleph mismo en la 120 esquina 9.
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A decir verdad, tampoco entendí mucho en aquella primera visualización, pero me generaba algo esa película. Algo violento, algo primal, algo adolescente quizás.

Para ser más sincero aun, no creo que me haya gustado esa película la primera vez que la vi.

Si... ahora me acuerdo bien, la apagamos y salimos a caminar por la calle de noche. Aunque despotricamos contra la película, fuimos varias cuadras caminando (hacia el videoclub), pateando bolsas de basura, rompiendo botellas, tirando cascotes a las casas.

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Algo había pasado, y esa película nos lo había hecho.

A mi particularmente, esa noche y esa película me cambiaron la vida.

¿Cuál es el puto problema con las películas de amor?

No lo entiendo. ¿Nos dejaron de gustar las mujeres? ¿Acaso no deseamos que nos pase algo así aunque más no sea una vez en la vida? ¿Acaso no queremos aparezca esa chica que nos entienda, nos haga reír, nos guste y nos haga hacer las cosas más impensadas sólo y por el único propósito de que se fije en nosotros? ¿O soy sólo yo?




Naaahhhh, no lo creo. Háganme el favor y vuelvan a ver Casablanca. Hay que tener huevos para hacer que dos personas se quieran así. Si, dije huevos. Y sino les gusta las pelis blanco y negro, o les parece que Humprey Bogart habla medio raro, o les aburren las de la segunda guerra que no tienen batallas; les tiro otra (un poco mas moderna): me bajé hace poco la primera temporada de una serie yanqui excelente que se llama 'Studio 60'. Al final del capítulo 5 hay una escena de amor puro, sin siquiera un beso en ella, que está tan bien escrita y tan bien actuada que lo pone a pensar a uno. ¿Por qué no vemos más seguido algo así? ¿Es tan difícil? ¿O es sólo el tonto miedo a lo cursi? ¿Y los cojones dónde están, eh? Y no estoy hablando de películas a lo Subiela, estamos claros en eso, no hablo de 'la poesía del amor', ni nada rimbombante. Hablo del amor en serio, cuando te pasa y no lo podés evitar. No hay mucho fuego artificial dando vuelta, pero hay que bancársela.

Un minuto, pará. ¿Cómo la iba a pasar por alto? Hace un año nada más vi por primera vez la peli 'High fidelity'. ¿Dónde estuvo tanto tiempo esa película, dios santo? Uno pasa demasiado tiempo haciendo pelotudeces y no prestando atención a las cosas que realmente lo alientan a uno, que lo hacen agarrar las llaves de casa, salir y decir 'ahí voy... que corra todo lo que quiera esa chica, que saque ventaja, porque voy por ella con todo lo que tengo'. Pocas veces me sentí tan directa y perfectamente identificado con un personaje en una película como el personaje de John Cusack, Rob Gordon.

Entonces, Casablanca, Studio 60 y High fidelity. Que no pase otra semana sin que vean estas tres joyas y se pongan a pensar verdaderamente en que la aventura también está en nunca parar de buscar esos momentos que son dignos del mejor guión. ¿Ok? Buenísimo...

Buena suerte entonces, vaqueros.

Declaración de Principios

¡Por la aventura!

Ok amigo, la aventura empieza más o menos así. De chico (y no tanto) te gustó Volver al Futuro (R. Zemeckis, 1985), Goldeneye (M. Campbell, 1996), ET (S. Spielberg, 1982), Los Goonies (R. Donner, 1985), Cuenta conmigo (R. Reiner, 1986), Pesadilla en lo profundo de la noche (W. Craven, 1984), ¿Quién engañó a Roger Rabbitt? (R. Zemeckis, 1988), La guerra de las Galaxias (G. Lucas, 1977). Veías He-Man, Thundercats, Alf, Meteoro, Batman (con Macu Mazuca), Los Halcones Galácticos (tratando de adivinar junto al boludazo del niño de cobre). También Brigada A, Mazinger Z, Blanco y Negro; si no ibas al turno tarde disfrutabas de la cancha de 5 Km. de largo de Los Supercampeones, y si tus viejos no te controlaban de noche veías alguna que otra teta en el genial Show de Benny Hill.

Y no sólo te divirtió todo eso, te emocionó. Te sentías entrando a nuevos mundos, mundos prohibidos, divertidos, peligrosos (pero donde indefectiblemente ganaríamos: la chica, el auto, el juego… lo que sea). Te excitaba la mente. Ansiabas vivir esas aventuras, querías vestirte como esos pibes, besar a esa chica y tener esos aparatos que te ayudaran a escapar de las cosas que los padres no sabían que nos pasaban.

Bien. Un día cumplís 18 y, con todo eso que te formó como persona, entrás a una facultad donde te enseñan cine. Lleno de un idealismo e ímpetu a prueba de balas. El primer día del curso introductorio un señor triste y afrancesado pone play en la videocasetera del aula y te muestra El acorazado Potemkin (S. Eisenstein, 1925) y te dice que eso “es el cine” y que “nunca más se volverá a hacer algo así”. ¿Cómo? Pará, pará, pará. Primero, no sabés quien es Sergei Eisenstein (y no tenés porque saberlo a los 18). Segundo, ‘¿y lo que a mi me gustaba de chico no cuenta?’ te preguntás. Sólo vos podrás responderlo. Eisenstein es un genio visual sin lugar a duda, pero el problema no era ese señor ruso que laguna vez jugó tenis con Charles Chaplin. El tema era que los que enseñaban, salvo dos o tres grandes profesores, sistemáticamente (y probablemente, si es que quiero ser sincero, inconscientemente) eliminaban del mapa “a analizar” o “a considerar” todas aquellas películas que amabas (y amás) aun hoy.

La carrera no mejora. Seguís tratando de no caer en la trampa del “cine de autor a rajatabla” que te tienden (como si ET no fuera de autor). Te preguntas si hay que “venderse o no”, si hay que ser como Spielberg o como Godard (¿hay algun enfrentamiento más tonto que haya nacido de las escuelas de cine en la Argentina?), y mientras tanto (si la suerte no es tu fuerte) tus sueños de infancia van muriendo y te convertís en un tipo de 47 a los 22. Vas vestido por la calle como tu profesor de Pensamiento Contemporáneo, en vez de copiarle la onda a Alexander DeLarge.

Escribiendo esto recuerdo a un compañero de clase del primer año. El era fanático de Brian De Palma, pero no le duró. Y, como si ese niño/adolescente que fue no hubiera existido, comenzó a pensar el cine de una manera completamente diferente a la que le era natural. Sacó el póster de Scarface de su cuarto y colgó uno de Sartre y otro de Fassbinder. Y todo esto después de la primera clase de Semiología. Imagínense lo que fue al terminar la carrera y le dieron el título de “director”, ¡la masturbación intelectual creció a niveles insospechados! Luego comenzó a discutir si Woody Allen era o no un intelectual y despotricaba (como iba a ser de otra manera) contra el “cine comercial” (máxima quizás aun más idiota que la Spielberg vs. Godard). Cuando lo contradecís diciendo que el cine debía, por definición, ser comercial, que aburrir es un crimen y que la revolución era llenar las salas y no dejarlas vacías eras tildado de “grasa” y de (aunque no lo crean) “populista”. Estoy seguro que Richard Donner o Alejandro Agresti (por citar dos casos exitosos y bien diferentes) no se consideran a si mismos populistas, sólo por querer llevar gente a las salas. No seamos tontos, el buen cine es buen cine, y el malo, lo olvidás rápido (y aun así, parafraseando a Kubrick: “Siempre hay algo rescatable en todas las películas”). Puede venir de Liverpool, Tokio, Kiev, Rosario o París. Puede ser capitalista puro y duro, progre o comunista a ultranza. Lo importante, lo que emociona, lo que te hace recordar frases enteras de una película, es siempre lo mismo: la historia y sus personajes. Después de todo eso, recién ahí, está el gusto.

Así pasaron esos años hasta que te recibís. Si tuviste suerte y aprovechaste las oportunidades, habrás hecho algún corto, de esos que nadie más que tu madre apreciará, pero que son vitales para aprender el ‘modus operandi’ del cine. Conseguís un hueco y empezás a trabajar en el medio. Conocés a la gente que trabaja, te das cuenta que nadie quiere hablar de Welles o de Coppola, y que a Herzog lo conocen muy pocos. Que es un trabajo como cualquier otro y que te enseñaron muy poco de lo importante y mucho de lo otro. De a poco te das cuenta la clase de pelis que abundan en nuestro país y, atando cabos, te das cuenta que todo es jodidamente difícil; y que las discusiones de la facultad valen lo mismo que el diario de la semana pasada.

Y ahí te encontrás con ese guión, que escribiste con tanto esfuerzo entre trabajo y trabajo. Un guión para una película de terror moderna situada en Punta Lara. ¿Por qué de terror? Porque te gustó siempre, porque hay muy pocas buenas pelis de terror en la Argentina, porque te gusta ver gente sangrando en pantalla, en fin… ¿por qué no? Y si sos de Punta Lara… ¿para qué situarla en Córdoba? Lo tenés todo en la cabeza, la música, el vestuario, los actores. Pero sabés que no tiene nada de social en él (nada en el sentido estricto de la palabra, después de todo, todas las películas son sociales; sino recuerden La noche de los muertos vivos (C. A. Romero, 1968) y vean como una peli de terror puede incrustarse en la discusión racial) y no ves mucha posibilidad de que al Instituto le interese. ¿Entonces? ¡Bienvenido al cine (in)dependiente, amigo mío!

Decidís hacerla por la tuya. Juntás una cantidad de plata que sólo bastaría para pagar el catering de una peli profesional, y te mandás. Tu guión, tus amigos, la cámara (de video, de que otra manera sino), alguna que otra luz que hayas podido conseguir por el camino y una fuerza de voluntad titánica. El mundo es tuyo.

Y así, comienza la travesía. Y (después de todo este panorama desesperanzador) te ponés a pensar. ¿Es posible hacer una peli como aquellas que te hicieron amar el cine? Y la respuesta no es otra que: por supuesto. En todos lados estamos nosotros, tratando (y lográndolo también a veces). Un día la tortilla caerá del otro lado y los críticos escribirán el resto. Si fuera fácil no estaría tan bueno. Pensémoslo así: más cerca estás de lo que amás, mejor sos. Sigamos amigos, ¡por la aventura!